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丰子恺的“朋友圈”

2019-07-08  admin  阅读:

 

 

  丰子恺不仅精通音乐、书法,在散文写作、漫画创作上造诣也很高。同时,他的“朋友圈”也很高级。

  丰子恺对鲁迅是非常钦佩的,他1924年与鲁迅不约而同分别翻译了日本厨川白村的文艺理论著作《苦闷的象征》。尽管丰子恺的译本“既通俗易懂,又富有文采”,但他后来得知鲁迅也翻译了同一本书时,还是深感不安,特意请陶元庆介绍,登门拜见鲁迅。

  丰子恺向鲁迅真诚地道歉,鲁迅则认为,一本外国书完全可以有几种翻译本同时存在,以取此之长,补彼之短,鲁迅这番话顿时消除了丰子恺的顾虑。对于鲁迅的译本,丰子恺谦逊地评价:“鲁迅的理解和译笔远胜于我。”对于丰子恺的译本,鲁迅在致季小波的信中说,自己译的不如丰子恺译的易读。鲁迅还在信中幽默地写道:“时下有用白话文重写文言文亦谓翻译,我的一些句子大概类似这种译法。”由此可见,鲁迅对丰子恺的学识与译笔是充分肯定的。

  由于对京剧艺术和梅兰芳京剧唱片的喜爱,丰子恺主动拜访了素不相识的梅兰芳,二人后来成为知心朋友。

  丰子恺在《访梅兰芳》一文中写道:“起初,对于红袍进,绿袍出,不感兴趣。后来渐渐觉得,这种扮法与演出,与其音乐的作曲法同出一轨,都是夸张的、象征的表现。例如红面孔一定是好人、白面孔一定是坏人、花面孔一定是武人;旦角的走路像走绳索、净角的走路像拔泥脚……凡此种种扮演法,都是根据事实加极度的夸张而来的。至于骑马只拿一根鞭子,开门只装一个手势等,既免啰嗦繁冗之弊,又可给观众以想象的余地。我觉得这比写实的明快得多。”丰子恺对京剧艺术的这一番评论很有见地,应该也得益于他的“朋友圈”。最新开奖六合